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新年画
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所谓“新年画”是当时为了区别以前杨柳青、桃花坞民间木刻年画的一种叫法。
新年画除了没有迷信之外,继承了传统,多了领袖和政治运动,而且这方面占了相当大的比重.新年画强调的写实并不是苏联式的客观写实,而是一种夸张性的浪漫写实--用当时的艺术理论解释,那是现实主义与浪漫主义的结合。
    
    新年画无论在造型上、构图上、设色上都是由西画的图式技巧转换过来的,只不过色彩更加艳丽刺激;造型更加夸张做作;情节更加富于戏剧性;画面更加富于装饰感、《希望寄托在你们身上》(北京朝阳区创作组作,参加1975年全国美展)、《小岛夜校》(舒展作,同上)、《传教》(白仁海、秦大虎作,同上)《警惕》(白铭州作,同上)、《心花怒放》(邓开圮、林让玉、张胜作,同上)、《烽火童年》(秦大虎作,同上)、《春满大地》(吴云华作,同上)等一大批作品都明显体现出了以上特点。《人民日报》的报道高度评价了年画的这种变革:”今年展出的许多作品既汲取了传统年画色彩对比强烈、刻划细腻逼真的特点,同时尝试用油画、水粉画等艺术手法,突破了年画创作的旧格式,丰富了它的表现力。”可见,新的艺术机构对此类作品是极为满意的。另外一类作品虽然仍保留着以线勾勒的方式,具有敷色单纯、富于装饰性的特点,但远不是传统意义上的工笔重彩画了。因为它们更多采用的是水粉厚涂的方法,而且在烘染上--特别是对脸和手的烘染,明显借鉴了西方绘画中表现体积的方法。《春风送暖》(张金荣、于化鲤作,同上)、《亲切的教导》(黄乃源、王来信、方鄂秦作,同上)、《毛主席和井冈山人民在一起》(邹良才作,同上)、《万物生长靠太阳》(谢志高、胡振宇作,同上)、《会前》(刘志德作,同上)、《支农列车到山村》(贺成作,同上)都是用类似手法画德。这些作品相互稍有区别的是,有些在衣着与背景的处理上用的是单线平涂法;有些则在衣着与背景的处理上追求将勾勒法与明暗处理法结合起来。 

  《春风送暖》表现的是海上送红书的情节。旨在形象地强调,在毛主席关于理论问题地重要指示发表后,全国掀起了学习马克思、恩格斯、列宁论无产阶级专政理论的热潮。画面的中心是一只装满红宝书的船,船上坐着一个手捧红宝书、身着旧军装的复员军人,在他的身旁是一个身着红衣,肩背钢枪,正在摇橹的青年女民兵。按生活的逻辑看,此画对情节的安排无疑是做作的,但因为此画切中了当时的政治热点,因而被推为”样板性”年画,发表率也是极高的。《春风送暖》对人物的手脸以及海浪采用的是西洋烘染体面结构的办法,同时也适当保留了民间年画的一些办法。如人物的衣饰采用了平涂双勾的办法,船体采用了单线平涂的办法等。这幅画在构图及色彩处理上是很富装饰性的,但在造型及透视处理上则是写实性的。它显示了新年画的追求方向之一。 

  《在艰苦创业的日子里》(姚天沐、张怀信作,同上)表现的是大寨人于工休时学毛著的情景。这幅画在艺术处理上与《春风送暖》有很大的不同,具体地说,它对脸与手采用地是较纯粹地西画法,可对衣纹的处理却采用的线面结合法。相类似的作品还有《火旺钢红志更坚》(张忠同、王启禄、赵华胜作,同上)等
 
 

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